Embora tenha ficado mais conhecido por O Fantasma da Ópera (1911), o autor francês Gaston Leroux publicou vários livros de suspense durante a carreira. Ele foi um dos nomes mais importantes do gênero policial na França.

Suas histórias com o repórter e detetive amador Joseph Rouletabille ainda são lembradas como clássicos no subgênero de mistérios de quarto-fechado (locked-room mystery), quando o crime acontece em um ambiente fechado, sem que o assassino possa ter entrado ou saído da cena do crime.

Confira 5 curiosidades sobre Gaston Leroux e sua influência na literatura policial.

1. Nasceu em Paris

Leroux nasceu em 6 de maio de 1868, em Paris. Começou estudando direito, mas quando herdou uma boa herança após a morte do pai, viveu para gastar os milhões de francos que recebeu. Quando o dinheiro acabou, passou a trabalhar como repórter e correspondente internacional do jornal parisiense Le Matin (em 1905, cobriu a Revolução Russa). Posteriormente, ganhou a vida como escritor.

2. O sucesso

Ele lançou o primeiro livro em 1903, mas hoje é mais lembrado por O Fantasma da Ópera (1910), que ganhou várias adaptações para o cinema e teatro. A história é sobre um homem deformado que se esconde nos subterrâneos de um teatro e acaba se apaixonando por uma jovem atriz.

3. O mistério do quarto amarelo

Publicado em série em 1907, O Mistério do Quarto Amarelo fez muito sucesso e tornou-se um clássico da literatura policial e dos crimes de quarto-fechado. A história é também a estreia de Joseph Rouletabille, jovem repórter e detetive de 18 anos que investiga o desaparecimento de um criminoso dentro de uma sala trancada.

4. Joseph Rouletabille

O fato de ter sido repórter ajudou Leroux a criar um detetive que também era jornalista na ficção. Rouletabille foi criado em um orfanato religioso, situado em uma cidadezinha ao norte da França. Mais perspicaz que a polícia, ele resolve casos que as autoridades não conseguem resolver. Seu nome vem de uma gíria francesa para “Globetrotter” (literalmente roule ta bille, ou “Role seu mármore”), significando a pessoa que já esteve em todo o mundo e já viu de tudo.

5. Ídolos

Leroux era fã de dois ícones literários: Arthur Conan Doyle (foto) e Edgar Allan Poe.

Ana Paula Laux

Jornalista. Trabalha com curadoria de informação, gestão de mídias sociais e criação de conteúdo digital. Em 2014, lançou o e-book “Os Maiores Detetives do Mundo” (Chris Lauxx). Contato: analaux@gmail.com

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Nessa disciplina, além de Roland Barthes, também fui apresentado ao trabalho acadêmico de Umberto Eco (até então, só conhecia sua faceta de ficcionista), Julia Kristeva e Roman Jakobson, e ao longo da faculdade topei também com Foucault, Althusser, Deleuze, Todorov e um pouco mais de Barthes, autores importantes das áreas de Comunicação, Antropologia e Sociologia. Não garanto ter entendido a maior parte do que do que eles disseram, mas juro que tentei. Alguns ali escreviam difícil que só.

O último lugar em que eu esperava reencontrar esse pessoal todo era num romance policial. Quem matou Roland Barthes? (Companhia das Letras, 408 páginas), lançado em 2015, ano em que se comemorou o centenário do nascimento do importante crítico literário francês, veio me lembrar que essa gente não apenas existiu, mas conviveu e circulou pelos mesmos meios entre os anos 1970-1980.

Ao mesmo tempo thriller, homenagem e sátira, o romance de Binet mistura fatos e ficção num romance irreverente, a obra mais original que passou pelas minhas mãos em 2016.

[su_quote]Na trama, o autor fantasia com base em um acontecimento real – a morte de Roland Barthes, em 1980, resultado de um atropelamento.[/su_quote]

O intelectual e professor acabara de sair de um almoço com François Mitterrand, candidato à presidência naquele ano pelo Partido Socialista. O factual se desliga da realidade a partir de uma pergunta: e se não foi um acidente, mas um assassinato?

A partir dessa especulação, Binet constrói um enredo rocambolesco com inúmeros assassinatos, espiões com dedos cortados e um misterioso clube que se reúne na calada da noite. Tudo parece girar em torno de um dos maiores segredos da intelectualidade ocidental: a sétima função da linguagem, aludida pelo linguista russo Roman Jakobson em seu Linguística e Comunicação. Enquanto as seis funções “oficiais” descrevem usos comuns e reconhecíveis, a sétima, apenas citada pelo autor, seria quase mágica, dando a quem a utiliza poderes inimagináveis de convencimento e persuasão – uma arma poderosa, portanto, pela qual muitos estariam dispostos a matar. O delegado Jacques Bayard é destacado para investigar o caso, e recruta o jovem professor Simon Herzog, que está por dentro das particularidades da vida acadêmica francesa, para guiá-lo.

Quem matou Roland Barthes? não é para todo mundo. São tantas histórias interconectadas, tantos assuntos tratados ao mesmo tempo, que o leitor pode se sentir confuso ou mesmo perdido. Por exemplo, o autor fala de conceitos de Barthes e diversos outros escritores com desenvoltura e suas eventuais explicações são dadas com a rapidez de um professor certo de estar lidando com uma turma de nível, no mínimo, intermediário. As pistas do crime se misturam a exposições sobre Semiologia, Filosofia da Linguagem, Comunicação. Além disso, Binet dá especial atenção à conjuntura sociopolítica da França de 1980, às portas de uma eleição presidencial, mesclando à trama capítulos que narram exclusivamente longas reuniões de gabinete entre políticos e seus assistentes, a respeito de temas muito específicos da época . A galeria de personagens, quase todos reais, é espantosa e pitoresca, por vezes caricatural. Por fim, a escrita do autor é bastante peculiar, cheia de frases longas e construções incomuns, bem diferente do que se costuma encontrar nas prateleiras das seções policiais.

Se essa descrição não te empolgou, bem, é provável que Quem matou Roland Barthes? não seja para você. O público para o qual Binet escreve certamente tem alguma familiaridade e interesse pelas obras e a vida de Barthes, famoso por estender a produtos culturais populares suas análises sofisticadas de cunho literário e sociológico (sobretudo na obra Mitologias). É quase impossível separar o entusiasmo pela trama de um interesse, mesmo que pequeno, pelo que ele escreveu e pensou. Esse conhecimento prévio ajuda a entender a miscelânea de referências bibliográficas e conceituais que o livro ostenta, seus diálogos por vezes obscuros e as muitas piadas internas que pontuam a narrativa. (Assim como na faculdade, não garanto ter entendido tudo)

O que é mais acessível no livro é a dinâmica entre Bayard e Simon Herzog, os dois cômicos heróis da história. O primeiro é um policial experiente, reclamão, impaciente com o monte de estudantes e professores, que considera uns vagabundos esquerdistas, com quem precisa lidar na investigação. O outro, um mestrando pacato que se transforma em detetive talentoso. São várias as passagens divertidas da relação dos dois, com destaque para os momentos em que Simon precisa explicar ao cabeça-dura Bayard algum conceito complicado de Barthes, Searle ou Derrida.

Mas o maior destaque é, de fato, Simon, que personifica a homenagem de Binet a Barthes e à Semiologia. Consistindo no estudo dos signos na vida social como um todo — e “signo” aqui deve ser entendido de modo amplo: qualquer coisa que contenha significado, que expressa algo, explicitamente ou não —, ela é convertida em arma para Simon, que se descobre capaz de fazer deduções brilhantes a partir de vestígios (signos) que qualquer um ignoraria. A progressão de Simon, de professor nerd a Sherlock Holmes francês (suas iniciais não são SH à toa) é um dos pontos altos da história.

Quando pessoas reais estão em cena, o tom do romance varia entre o absurdo e a homenagem. Michel Foucault, por exemplo, é expansivo e grandiloquente, sempre disposto a falar sobre biopoder ou a sexualidade humana, não importa a circunstância; Philippe Sollers, amigo de Barthes, nunca precisa fazer esforço para discursar sobre o único assunto que domina: ele próprio; Julia Kristeva, esposa de Sollers, é uma mulher fria e objetiva que balanceia a euforia crônica do marido; Umberto Eco é brilhante, alegre e beberrão. E essa é apenas uma parcela pequena dos personagens verídicos que circulam pelas páginas, envoltos nas situações mais fantásticas e sempre trazendo um pouco da carga de suas obras, que são honradas e respeitadas. Se Binet caçoa deles, é quanto a traços particulares, não tanto de suas ideias.

Os percursos da trama – a caçada pela tal sétima função, cobiçada por espiões búlgaros, misteriosos japoneses, a elite intelectual francesa e figurões da política – são sinuosos, inverossímeis, delirantes. Isso pode incomodar quem prefere enredos mais realistas, é bom apontar. As surpresas são poucas, embora o desfecho escolhido por Binet seja no mínimo interessante, costurando fatos históricos à seus excessos ficcionais. Mas Quem matou Roland Barthes? é, em sua essência, um olhar irreverente lançado a uma geração de pensadores cuja sombra se estende até os dias de hoje, goste-se deles ou não, que utiliza os recursos da literatura policial sem se render a eles, produzindo um híbrido anárquico entre o pop e o erudito.

Título: Quem matou Roland Barthes?
Autor: Laurent Binet
Tradução: Rosa Freire d’Aguiar
Páginas: 416
Editora: Companhia das Letras
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SINOPSE – E se o atropelamento que matou o crítico e semiólogo francês Roland Barthes não tivesse sido um acidente, mas sim um crime? E se o autor de Fragmentos de um discurso amoroso tivesse sido vítima de uma conspiração por estar de posse de um manuscrito contendo a sétima função da linguagem, última parte da teoria do linguista Roman Jakobson nunca revelada, capaz de convencer qualquer um de qualquer coisa? Nos meios intelectuais e políticos da Paris de então, em que transitam personagens como Foucault, Derrida, Deleuze, Althusser e Guattari, qualquer um pode ser o culpado….

(Imagens: Josué de Oliveira, andrewgallix.com, Divulgação)

Josué de Oliveira

Formado em Estudos de Mídia pela UFF e vive em Niterói, RJ. Trabalha na área de desenvolvimento de livros digitais. Gosta de ler, escrever, ver filmes esquisitos e curte bandas que ninguém conhece. Atualmente, revisa seu primeiro romance policial.

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O primeiro conto com Arsène Lupin, personagem criado pelo francês Maurice Leblanc, estreou em 15 de julho de 1905 na revista Je sais tout.

Por causa da popularidade de Sherlock Holmes, o editor da revista encomendou a Leblanc uma história policial que tivesse um herói tão importante para a França como Holmes era para a Inglaterra. Lupin, que ficou conhecido como ladrão-cavalheiro, praticava roubos apenas contra os ricos e ridicularizava a burguesia e a polícia, que nunca conseguia capturá-lo. Os leitores adoraram!

Leblanc escreveu 19 romances e 36 contos com este personagem, e nos anos de 1970 saíram cinco sequências autorizadas, escritas pela dupla francesa Boileau-Narcejac.

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DICA DE LEITURA

Título: Arsène Lupin contra Herlock Sholmes
Autor: Maurice Leblanc
Tradução: André Telles – Rodrigo Lacerda
Páginas: 255
Editora: Zahar
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SINOPSE – Arsène Lupin é o ladrão de casaca mais famoso e admirado que o mundo já conheceu. Genial e sedutor, ele age de acordo com suas próprias leis, mas sempre obedecendo a um código de honra cavalheiresco. Nesse volume, o segundo da série, Lupin trava um inesquecível duelo com seu arquirrival, o detetive inglês Herlock Sholmes, em duas histórias mirabolantes e muito divertidas: “A Mulher Loura” e “A lâmpada judaica”. Levará a melhor quem for mais rápido – no poder de raciocínio e dedução ou, se necessário, com os punhos. Essa aventura de um dos personagens mais clássicos da literatura policial traz o texto integral em primorosa tradução de André Telles e Rodrigo Lacerda – vencedores do Prêmio Jabuti -, apresentação e cronologia de vida e obra do autor. A versão impressa apresenta ainda capa dura e acabamento de luxo.

Ana Paula Laux

Jornalista. Trabalha com curadoria de informação, gestão de mídias sociais e criação de conteúdo digital. Em 2014, lançou o e-book “Os Maiores Detetives do Mundo” (Chris Lauxx). Contato: analaux@gmail.com

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Um espaço dedicado exclusivamente à leitura digital será aberto em Paris, na França. O Museu de Leitura Digital (em francês, Le Petit Musée de la lecture numérique) é o primeiro espaço de exposição permanente na Europa dedicado à história dos dispositivos de leitura.

Dos primeiros leitores digitais às ferramentas mais recentes, o espaço é para “qualquer pessoa interessada em livros e tecnologia”, incluindo o público em geral bem como profissionais da área. A intenção é criar “um lugar de mediação” sobre a evolução da indústria de livros nos últimos vinte anos.

O projeto colaborativo foi organizado por Elizabeth Sutton, consultora de publicação digital e co-fundadora da IDBOOX.com, um site dedicado aos e-books e produtos de alta tecnologia. O museu procurará identificar novos hábitos de leitura que surgiram com a tecnologia digital. Para o lançamento, o museu vai se concentrar em e-readers que utilizam a tecnologia e-Ink, descrita como “uma das primeiras especialmente concebidas para a leitura digital”.

O museu foi financiado com doações de fabricantes e contribuições individuais de todo o mundo. Mais doações ainda são esperadas, principalmente de dispositivos que as pessoas já não usam mais. Segundo Elizabeth, “este projeto é fundamental porque, assim como nós digitalizamos nosso patrimônio literário, devemos manter viva a memória das ferramentas que nos permitem ler os conteúdos. Sinto-me honrada em liderar este projeto, e espero que ele venha a inspirar outros e convencer os amantes de livros a se envolverem ativamente neste novo espaço “.

Ana Paula Laux

Jornalista. Trabalha com curadoria de informação, gestão de mídias sociais e criação de conteúdo digital. Em 2014, lançou o e-book “Os Maiores Detetives do Mundo” (Chris Lauxx). Contato: analaux@gmail.com

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